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除了吴京,《流浪地球》背后还有华为云的神助攻

除了吴京,《流浪地球》背后还有华为云的神助攻

  木星上巨大的红斑弥漫天际,地球带着长长的“慧尾”被强行拉弯……这些难以想象的景象其实给懂懂带来的只是瞬间的震撼。而真正触动内心的,反而是那些冰封的校车、小店、居民楼以及东方明珠塔,因为那背后是一个个鲜活的故事,一张张记忆中的笑脸。

  抹一下眼角,告诉自己别太入戏,记住,这只是特效,特效!

  文 | 懂懂

  来源:懂懂笔记(微信号:dongdong_note)

  朋友圈不时出现二刷、三刷《流浪地球》的声音,让人感觉这一波由大刘、吴京带动的硬核科幻热潮,并没有因为上班开工而减弱。

  为什么有人会二刷?确实是因为很多的感触和震撼。简单点儿说,电影中的情节早已脱离了原著,而这个虚拟的故事背后,又并没有背离大刘原有的初衷——在宇宙中流浪,活着、真好。

  坊间对于《流浪地球》的评论已经足够多了,但是懂懂想强调的是:剧本撑起了骨架,特效丰满了血肉,二者的完美结合才打造出了这部佳作。那么,问题来了,这部里程碑式的科幻作品,背后是谁创造出了那些震撼、感人、真实的画面?

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  地球差点儿要多“流浪”一两年

  前一阵儿,通过媒体对吴京的采访可以了解到,因为资金的问题,《流浪地球》的拍摄可谓一波三折。不过即便在吴京“带资进组”后,预算紧、时间紧依然是剧组最大的问题。可就是在这么“紧”的状态下,我们依然如约在大年初一看到了影片。

  这部电影最较劲儿的地方无疑是特效。在特效制作公司Macrograph(MG)参与制作期间——即 2018 年 3 月到 2019 年 1 月项目完成仅有的十个月,所有合作方都经历了一次前所未有的挑战。

  这家曾参与《美人鱼》、《红海行动》等影片特效制作的韩国企业,在接手项目后首先面临的,就是预算有限、制作时间紧张的难题。幸好,在合作方中国特效公司MOREVFX以及华为云的协助下,最终MG在约定时间内完成了所有高难度的全CG镜头。

  “这既是对我们制作水准和技术能力的挑战,也是对我们在分配制作资源、提高工作效率上的一次重要考验。”MG公司CEO李仁浩表示,《流浪地球》不仅是中国硬科幻电影的启程之作,更是一部具有里程碑式意义的电影。

  据了解,MG参与完成了“引言,济宁补给站,遇见王磊,上海中心,洪水,马尼拉补给站”共 6 大重要场景段落的近 500 个特效镜头。由于《流浪地球》影片本身的特性,CG份量占比高,相关制作要素也极为繁多,尤其是特效环境的制作。李仁浩强调,六大场景中,全CG镜头量占比更多的是“遇见王磊”及“马尼拉补给站”场次,“可以算是我们的重头戏”。

  那么,这 500 个特效镜头背后最大的挑战又是什么呢?

  就是时间。电影画面一秒钟为 24 帧(高清电影为 48 帧),一部科幻大片中的特效镜头,每一帧渲染的时间最快要半个小时(最长甚至几个小时),一秒钟的画面渲染完成,已经半天多时间了,那么渲染一分钟、一个小时呢?

  李仁浩介绍,MG前后投入了 120 多名艺术家,为了实现导演的想法,并创造出更接近实拍效果的镜头,全体艺术家团队不断地反复修改着各种特效细节,每一次都向着更精巧的镜头质量前进。“在有限的制作期限内完成我们从来没有做过的高难度3D渲染,很多工程文件的建模之细致,容量之巨大,是超出我们预想的。渲染时间成了艺术家们非人力所能及的困难。”

  看一下MG的工作量,近 500 个特效镜头仅靠MG自身的渲染设备,一部电影整体渲染完成恐怕需要数万小时,花费几年的时间。那样的话,可真要让地球再多“流浪”一两年了。

  解决的办法肯定有,首先MG不可能为此再去投入购买设备,其次采取“云渲染”的方式已经逐渐成为电影制作领域的共识。因此,MG团队再度与华为云联手,双方的目标很清晰:提升效率、降低成本,在规定时间内呈现出最佳的效果。

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  特效,是技术和时间堆出来的

  “Macrograph公司在业界算是内部渲染设备比较庞大的公司了,但我们调足了所有渲染农场的机器, 24 小时不停的渲染解算也无法在预定日期内交出满意的作品。”为此,MG再次与华为云采取紧密合作,通过云渲染(用公有云进行渲染工作)的方式加速《流浪地球》的后期制作进程。

  通过华为云方面的介绍可以了解到,云渲染的一大特点是可以短时间内调动大量计算机资源,因此制作机构建立大型渲染农场可以通过云减少不必要的资源成本。MG利用华为云将素材上传至云端,远程使用华为云计算系统进行渲染,最后再将渲染成品下载到本地。此举大幅提高了进度与效率。无论特效师在什么地方,都可以通过这样的方式进行电影渲染。

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